剧情简介
凯(kǎi )特琳·布雷亚的处女(nǚ )作(zuò )(👑)。讲(🤷)述(shù )了一个14岁(suì )(🙍)的(de )少女如何大胆探索她的性欲，整部影片充满男(nán )女性器官的特写(xiě )镜(😱)头(tóu )，在(🔊)保守的70年代(dài )被(bèi )法(fǎ )国着名的《费加罗(🔢)报》批为“对身体(tǐ )亲密关系的公开展示和玷(diàn )污，使(🙄)女(㊙)性蒙羞"而呼吁禁演(🧤)。因此在法(⛳)国被冷冻了24年，直到(dào )2000年才得(👣)以(🗳)公开上(shàng )映。这部(bù )以第一人称叙事的电影相当独特(🌹)，以(yǐ )直接、(🤷)不矫揉造(🌼)作(🚶)的态度(dù )表(biǎo )(💯)现性的场(chǎng )景(💿)，直面性的问题(😙)，充满了自由、前卫与(yǔ )实(shí )验电影(yǐng )(🐞)的格调(🔞)。关(🚲)于导演：1949年生(🔫)于法国(🚡)的凯特琳(lín )·(🚽)布蕾亚，身兼作家(🎦)、导演、演员(yuán )、编剧(jù )等多(duō )(💅)重身分。她形(💑)容自(zì )己是个“清(qīng )教徒(tú )”，但这很难和她的作(🔍)品联想在(🚪)一起。她(💛)19岁(suì )时写(xiě )(🏡)的第(dì )一本(běn )(🙅)小说(🛌)《容易(yì )(🎞)相处的人》，在(zài )1968年出版的时候(🍝)，被列(🕌)为18岁以下禁止购买(🍏)的限(♈)制级小说；她23岁(suì )参与演出的(🥈)第一部(bù )电影(👅)，是(shì )意大利(🦄)名导演贝(bèi )托鲁奇的经典情(qíng )色(❗)电(diàn )影《巴黎最后探(tàn )戈》；她25岁(🦀)时(🍏)将(jiāng )(➿)自(🤙)己的第(dì )四(📒)本(🤫)小说《气窗》，拍(🙇)成(chéng )她的第(🕠)一部(bù )电(diàn )影(yǐng )《爱(😫)欲解放》，由(yóu )于内容(róng )描述一个(gè )14岁的少女如(🈲)何大胆(🎆)探索(🛍)她的性欲，且里头充满男女性器官的特写镜(jìng )头，在保(bǎo )(😍)守的70年代被(bèi )法国知名的(👂)《费(🗄)加(jiā )罗报》批为(🈹)“对身体、亲密关(🛳)系的公(🌳)开展(zhǎn )示、玷污(⚡)和侮辱，使女性(xìng )蒙羞”而(ér )呼吁禁(jìn )演，因此在法国被(♉)冷冻了24年，直到今(jīn )年才得以(🛰)公开上映。她(tā )一再(zài )以作品挑战法国（甚至(👑)全(🔷)世界）的道德尺度，有人批(♈)评她是“假(jiǎ )(🎄)艺术(📘)之名行***之实(🚱)”，有人(🚮)赞赏(📮)她作品里的女主(🈳)角“闯进(jìn )陌生的性爱领域(yù )，如同导演(yǎn )本(🥤)人(🎑)违(wéi )抗传(chuán )(🔹)统的电(diàn )影（性别）界线(xiàn )”。可以肯定的(de )是：凯特(tè )琳·布蕾(🏟)亚(yà )代(dài )表(biǎo )某种法(🔔)国(guó )电影的先驱，而且她的影(💑)响效力正(💅)在持续发酵中(zhōng )……(💴)凯(kǎi )(⚾)特(✡)琳·布蕾亚(yà )声(shēng )(🧑)称(chēng )受了瑞(ruì )典(diǎn )(🔪)电影(yǐng )大(🚊)师(shī )(🍺)伯格(🚲)曼的《冬(dōng )日之光(📼)》影响(xiǎng )，才决定拍电影。她的处女作《爱欲解(🚱)放》拍摄经费拮据，但这部以第(😯)一人称叙事的电影相当(dāng )独特，以直(zhí )接、不(🍵)矫揉造作的态度表现性的场景、面(miàn )对性(xìng )的问(wèn )题。它(tā )(👯)自由、前卫与实验电(🏹)影的格调，与当(dāng )年的美国地(dì )下电影极度相近。十(shí )年后，她的电影《少女36》又(🏳)再(🏾)度受到大众瞩(😐)目，它(tā )不(bú )仅被(🤕)《纽约(🍯)时报》誉为(🖇)“法国的《洛丽塔》”，洛杉矶时报(bào )更形容它是(shì )(🆔)“少数对性(🥇)有如此吸引(🈵)人地诚实探(tàn )讨的电影(yǐng )，笔触如(rú )此(cǐ )(🎹)新鲜(📸)又尖锐。”然而她(🏞)的(de )作品并非企图(✉)藉对性(➿)器官和性(🎣)行(háng )为直接地(dì )描绘来挑(🕥)起(qǐ )观(guān )者的(😆)性(📂)欲(🕟)，而(📛)是对(🍪)人们的(🖍)性(👊)态(tài )(🌜)度作心理分析上和(hé )形(xíng )而(⚡)上(🐯)的申论。因(yīn )此她也正大光明(🐞)地被视为和萨德、西(🕑)蒙娜(🖼)·波芙娃(wá )、波琳(lín )·雷雅吉（《O娘的故事》）(🧒)、乔治·巴塔耶(yē )、福(fú )柯等法(🈸)国文化界(jiè )“败德”传统并列同侪(🐹)，并(🌵)与日(💵)本导演大岛渚的《感(gǎn )(📕)官世界(jiè )》和贝托鲁(lǔ )(⏭)奇的(😫)《巴黎最后(🔜)探戈》遥相呼应(yīng )。不仅如此，她的才(cái )华(🥍)并非(fēi )只有在非主流(liú )的(de )情(🈸)色前卫(wèi )(🐛)电影领域受到(dào )瞩目(mù )(😁)。她曾(👣)和意大利(lì )国宝级(jí )导演费里(lǐ )(🌔)尼共同编写(🏴)他的电(🏋)影(yǐng )《船续前(🌿)行》的剧(jù )本；而她(tā )的小(xiǎo )说《警察》也曾被(bèi )(🐢)戛纳金棕榈奖导演莫(💣)里斯·皮亚拉（(🐮)拍(pāi )摄(shè )过《在撒旦的阳(❌)光(🕖)下》）拍(pāi )为同名电影，并由法国(guó )数(shù )一数二的大明星如(💴)热拉尔·德帕(🍄)迪(😉)厄、苏(sū )菲(fēi )·玛(mǎ )索、桑德琳(lín )·(➿)波娜尔等(děng )人(😡)主演(🌚)。可见她在艺术界、(🌕)文化界、文学界、(💵)以及(jí )(👵)电影(😽)界蕴藏(cáng )的深厚影(♎)响力。那(🎁)么，凯(🎲)特(tè )琳·布蕾亚又如何替她电影无可避免的(😇)争议性辩解？“我们活在一(🤯)个强(qiáng )迫(🎖)接受(shòu )道(dào )(🤡)德的(🔮)病态(tài )社会，我企图(🎮)操纵影像(xiàng )去刺激(🐦)观(🤟)众，让他们思考自己(🔭)为什么会(💈)有这些(👣)（坐立难(nán )安(ān )的）社会的制式反(❎)应，然(rán )(🦈)后(😱)明白这些恐(🏂)惧和反(fǎn )感(gǎn )没什(♉)么大不了。我这样说是因为我(🖕)是第(dì )一(yī )个(gè )被这些主题(🌔)和(hé )影像(xiàng )扰乱的人。我是(shì )个清教徒形的人，但(dàn )你(nǐ )必须长大，并(🙆)克服这些不合(hé )逻辑的反应。”“我们必须改(gǎi )变(biàn )美学的符码，我(wǒ )们(men )可(kě )(🚮)以(yǐ )让(ràng )排泄物(🔪)和分(🍬)泌物(wù )变的可(kě )人(rén )而美好。道德(dé )的反感来自美学的秩序，我们必(bì )须(🌝)挑战(🚏)（性）器官(🐪)让我们害怕的(📼)事实。而女性的阴部正如(rú )同宇宙(zhòu )中的黑洞。”她的(de )最新(🏵)电影《罗(🍂)曼史》推(🎵)出后，已经(jīng )受(📢)到(🌓)影评人和观众的肯(kěn )定，使(shǐ )布蕾亚(🌡)相信观(🖨)众已能接受(shòu )她(tā )的处(🍽)女作(🙈)：“（(💧)我的）电(🅰)影还是(♐)一(yī )样，只(zhī )(🥘)是观众进步了。现在我们(men )(📝)要看看观众(zhòng )会认(🌘)为它(📪)是(🚼)***片(piàn )，还(🏓)是(shì )超越影(🕰)像、进入影像(🚏)所激起(⤵)的情感和反省(🦌)。”
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